（人设不错cv欠佳摆着修卡恩博士动作的马嘉小妹妹）

Bones社十周年力推作品。说起bones直到看Soul Eater我才回过头去了解了一下，钢炼，交响诗篇，还有近期的无皇刃谭这些热血派神作都是Bones出品，可见这社的牛逼程度。

首先征服我的是此动画一贯保持的超高fps和完全独特设计的体术格斗。除了BLack·Star的打斗比较老套，马嘉使用Soul Eater 和死神儿子倒那双枪的动作设计十分有趣。

然后我想说一下关于动画的一个重要因素，表演。动画大师查理德·威廉姆斯曾办过一个关于动画的讲座。当时的电影明星斯科特·威尔参加了他的培训。课程结束后，他说“你肯定知道，这一切就是关于表演。”查理德疑惑道：“什么？”斯科特说：“你用的这些方法，做的这些练习和分析跟我们演员的表演课一模一样。”

所以如何让动画中的人物有血有肉？不是让他们动作灵活连贯（当然这是必须的）更重要的是让他们在表演。

表演是什么？剧情的矛盾冲突是什么？这都是由于人物性格而定的。而这一点在Soul Eater里面表现的非常好，比如喜欢自夸并且自负的Black·Star一定会大吼大叫而且做事不计后果。基德是个强迫症的完美主义者，在脏乱的环境中就会失去集中力。这都是人物性格决定的。在Soul eater里面人物性格相当极端- -，基德已经极端的变态了。但这无疑增强了戏剧性。

先说这么点吧。

构成与设计和时尚设计过程上个礼拜成功枪毙，这个礼拜头两天忙活的把时尚设计的小尾巴解决了。

这下真是空了，紧接着的摄影课，暂时自己还没买相机，不过貌似我爸比较喜欢单反，我自己只是想买个准单的……对于摄影吧，除了这玩意实在太耗钱门槛太高（够我买台好电脑的了），其余还不错，我本来就喜欢斜着拍东西，如果买了相机我应该会飞速喜欢上这个艺术的。

一下子空了反而倒成了无所事事，所以现在成天摆弄头发来着，现在弄的比原来还拉风……看到我就知道了，180°的华丽逆转。还是想趁着年青多做点“有意义又有意思”的事情，还有多少时间可以给我这样玩呢？

最近汶川的事情起先没怎么在意，后来看了好多图片才觉得，好惨啊……好多图真的看了想哭。但是马上很多很搞的事情又让我很烦。整天几个大学里的群不停的发那种看了很多遍的，比如改成什么什么就能太阳啊，打/祈祷啊，暂时窒息，找人，缺血什么的，数字迷信，然后有开始骂韩国人了，骂韩国企业了，想成名的开始散步谣言骂四川人了。看的多了实在是烦，真想做点事的人多捐钱就可以了（能上前线最好），但群里发来发去的那点东西一句话总结——有毛用啊。

一直就不喜欢哀悼，很不喜欢，我总觉得哀悼是在揭伤疤，让人们，特别是汶川的同胞们再度伤痛。虽然让人们那么快的忘记这场灾难当然是不可能的，但我们应该先超前，不是么？而且还是一周后哀悼，头七啊？这是自然灾害，我们不能记恨谁，我们更不应该记住这个灾难的伤痛——记住的是有人死了，而我们还活着，即便是带着他们的那份我们也应该每天微笑的度过不是么？

黄丝带，绿丝带，这些丝带的钱捐了不好么？死去的人不一定能分辨这些丝带的颜色，但活着的人却要需要这些钱重建家园……

朝廷报的捐款的总额和实际的捐款额度应该少很多，有人在发国难财是肯定的。学校一开始搞捐款，我不捐，后来搞义卖，得到的钱直接换物资，那么我买。总觉得大家捐款很盲目，觉得校内上送个礼物捐两块钱很开心，手机发个短息捐两块钱很开心。谢谢，去捐红十字会好么？

最近中国人都很爱国，不得不这么说，人云亦云罢了。如果中国人的力量就是开几盏灯组个I love China，不去家乐福，那么中国人的力量也太可怜了。爱国应该干嘛？摆脱你们能不能多干点正经事，如果我们的超市做得过家乐福，谁还回去呢？用韩寒的话说，如果所有国家的外币储汇值全用人名币来衡量，我们用的着学英语么？如果我们成天只知道抵制外货，那么你们这些用惯了外货的人再去用用你们支持的国货，怕是你们先撑不住的。强国，才是爱国。我们把专业学好了，把产业做好了，让中国人别再是廉价劳动力的代名词而能有几个“名牌”了，那才叫爱国。为什么法国人，CNN敢骂我们抵制我们？不是他们看不得我们强大，柿子总是挑软的捏，如果我们国力强了，国民素质上来了，至少穿马路没人闯红灯了，那么他们还敢么？落后就要挨打，而如今，落后就要挨骂，这比挨打还难受，还逼得我们非前进不可。

某X理讲了些无关痛痒的话，受了点轻伤，就把你们感动成那样。那么周总理说的话却被你们一笑而过呢？

“为中华之崛起而读书！”

谈话过程中此人的坏笑始终不止。我是和他对话最多的，毕竟没某某领导在场我也能畅所欲言。当时听的很兴奋，想tmd终于来个干事的了，他用念RAP的速度把国外的动画制作流程滚了一遍，怎么说呢，和自己比较了解的日本动画流程完全完全不一样……这人要碰上lolicon肯定会被冤枉为没知识。他主要问我们怎么调动学习的积极性，虽然我说了几句，但还是那句话，怎么说呢，有积极性的上课永远是看的到她的（男同胞们很少），没积极性的早就旷课成瘾自甘堕落了，什么课都是这样——这就是传说中的态度，态度肯定不是面对一件事的。然后咱反映了一下大部分学动画的其实是奔插画和漫画来的，但由于没图，这坏笑的人始终误解我们所说的……待会要写篇E-mail好好说道说道……

再者，貌似他把我们撇成大专生了，信誓旦旦的让我们大三下能接活。于是我们的动画就被斩头去尾的只剩下KEY FRAME（关键帧 原画）和ANIMATION（动画），连KEY FRAME和角色设定都不要我们动手，好好的做ANIMATION就可以了，对于分专业也是很粗糙的把我们分成2D和3D。本科的动画教育应该更注重理念吧？顾大很极端，但应该很有效。从他教什么是他的事，我会好好吸收，看来我还有很多课外作业要搞了……

最近依然还在忙作业，明天要远赴杭州做民工……

作业还是无限多，不过我还是男人中作业进度最快的一个，当然都是低质量，有分就行。构成与设计这门课成了长时间不更新的原因了，当然，其实更多是懒得写。

周二去看展，某牌子的鞋，要带皮包什么的，主要以鞋为主。黑色的圆头小高跟鞋还是很好看的，也看到了转为奥德利赫本女神设计的鞋子，还不错，虽然我对这种东西实在是没什么多大兴趣，大多数都是走马观花的看看，服装大概我还是喜欢比较潮的……

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期间了趟书城，居然发现其实这里是一直有卖《电车男》的，当然收了。书里面因为基本就是BBS的聊天记录，所以没有电车的“课外生活”，书有一种特殊的等待感，但剧情就比电视剧简单很多很多了，电车一马平川的搞定了爱马仕……不过还是很好看的，都忘记看《电车男》电视剧那个时候自己处在什么状态，那个时候是不是毒男来着，不过一点还是一样的，那个时候我很羡慕。

现在我还是很羡慕。

看了两部法国动画，都是超一流的好看……《疯狂约会美丽都》和《我在伊朗长大（茉莉花开）》前者几乎没有对白，用夸张而有趣的人设和完美的动作把故事演绎的凌厉精致。后者虽然是黑白，但在镜头的切换上用足了心思，好多镜头的切换就是一段有趣的动画。

这两天晚上变得很无聊，开始寝室里几个人玩词语接龙……其实还是蛮有意思的。

嗯 以上吧

正题是周三晚上的专家与学生研讨会。

一开始以为是法国专家，后来来了4个中国人。起先有点小失望，后来听了4位的来头以后可不得了。《大头儿子和小头爸爸》的导演 ，《舒克和贝塔》、《金刚葫芦娃》的编剧。另外两个是《中华小子》（中国当今最好的TV了，看了看片花，别拿什么蓝猫跟这个比……）的制片人兼导演和副导演。

《大》、《舒》、《金》三部片子，相信80后们都看过吧？除了圣斗士、北斗神拳、美少女战士这些日本片（话说如今的小孩是看不到这些了，“赞”一个广电总局），我们就是看这些片长大的啊！这三部动画的主题曲我都会唱，葫芦娃和葫芦妹的连环画我到现在还留着，时常翻开来看看。大头儿子小头爸爸还经常在PPstream上看。

给我们童年时代带来梦想的爷爷们，今天就站在我们的面前啊，真是能激动到眼泪在眼眶里打转了！

《大》以现在的眼光看来，实在是非常粗糙，但直到这天我才知道，大的成本非常非常低（我国朝廷的问题……），但这部片子虽然有些夸张和丑陋，却宣扬了父爱，在那个时代很少被提及的问题，温暖了我们那一代的心。

导演爷爷说：“要拍幼教片，就要蹲下来和小孩交流，不能高高在上。”

被这话感动了，真是有这样的精神才能让这片子有童趣，这才让主题曲盘旋在脑里久久不忘。

编剧爷爷很聊了中国动画史，但对于他的提问，大多数同学都只是摇摇头。

学校在干什么吃的，我们学动画倒是一个个都上了摄影史，但这个学校什么史论课都有，唯独我们动画没有史论课！

手冢治虫看了《铁山公主》改变了日本动画的命运（日本动画的崛起给世界带来了震动啊……）手冢治虫就好像动画界中的鲁迅，但我们中国自从《大闹天宫》后就再也没有拍出一部超越这个动画的作品了。

在整个研讨会上我就一直在想。我们的未来在那里？《中华小子》的两位导演，都是做加工片起家的。原本我很不削加工片，认为就是因为中国加工片泛滥导致中国原创力量的薄弱，但现在我才明白，加工片就好像加工服装，正式因为朝廷对加工片没有任何扶植，他们根本就不明白加工片和原创的区别。这才导致中国原创的缓慢（加工做了赚不到钱就没精力去搞原创）。媒体大呼动画产业前途光明，缺口巨大，主要缺乏前期创意人才。这似乎同学校的培养目标相一致，我们学校大一的平台课程且不说，学艺术的都要过的一关。但相应的专业课程已经涉及了影视动画视听语言基础，也就是说一个导演的基础。将来的课程我们会对动画的方方面面浅尝即止，一个导演并不要在这方面钻的太深。好吧，这么出来我们就是“前期创业人才”了，但有一个问题。

你听说过哪个动画导演是本科毕业生么？

问题来了，公司不会找个愣头青当导演，连当人设，画原画都几乎不可能的事。我们能找到什么岗位呢？中间画，原画助理……很多骄傲的大学生是不会接受这些岗位的，于是，他们到哪儿都不会有工作，高不成低不就，他们走了。接下来能接受这些工作的人接受不了低廉的工资和高工作量，于是他们也走了。留下来的更有问题，专科生比我们画的多，做的多，软件学的多，他们比我们更适合这些工作。而我们已经快一年过去了，没有任何动画或者平面的相关软件教学，专科的同学们都已经开始学习这些了，而且他们也始终不放弃基本功的教学，这就意味着他们比我们有更扎实的基础——画画这方面。我们拿什么和他们争？

兜兜貌似跟我们差不多大，但他已经做了7年的动画，不出意外，很长时间他做的都是中间画，但终于他熬出头了，进军动画游戏原画，而能做到他的程度，是不是我们也要过7年？那为什么我们要读大学呢？

我现在的学费高的很，但如果出来以后只能做动画苦力的话，我不得不为了生计和父母跳槽。读这个大学，对我家庭的经济承受来说达到极限了，我没能力到外国发展，甚至连单干的可能都非常小……

我有动画梦 但要没钱一切无需多谈

我们该怎么做呢？